王琛跟随父亲王长青修复“云纹铜禁”
修复前后的“云纹铜禁” 非遗瑰宝之“小工大匠”系列“青铜器修复”二 36年修复，从未出现差错 1979年，高中毕业的王琛进入当时的河南省博物馆，接了父亲的班，从事文物修复工作。 但在王琛看来，这不能算是接班，顶多只是接替工作，因为在他心目中，当时自己的业务能力和父亲差得很远。“那时候自己还年轻，有点欠火候。”王琛回忆说，上世纪八十年代初，因工作需要，也因娴熟的技艺，王长青被返聘回单位，一是继续做一些修复文物的工作，二是对王琛正在修复的各类文物进行悉心指导。 作为父亲和师傅，眼光永远是挑剔的，一丁点差错也不能出现，这是老人的原则，而原则是不能讨价还价的。 1981年1月，王琛开始对河南省淅川下寺春秋楚墓出土的青铜重器7件列鼎中的两件“王子午鼎”进行修复。修复过程中，对其中一件“王子午鼎”修复补配后，需在补配的新铜件上进行纹饰雕刻，因纹饰太繁琐，也加之心不在焉，冲断了补配件上已雕刻出的纹饰，惹得王长青非常不满意。“按老规矩，就让我到墙角那儿罚站，并对冲断的纹饰进行重新制作。”王琛说，“当时自己已经20多岁，不是小孩子了，但还像小孩一样被罚站。那时不太理解，后来渐渐就明白了，文物修复来不得半点马虎，稍有疏忽就可能给修复中的文物造成不可弥补的损失。老爷子是恨铁不成钢。这种严厉对我的成长和技艺磨练是非常有益的。” “王子午鼎”的修复经历锻炼了王琛的技术，使王琛的文物修复技艺愈发精湛，很快他就和父亲一起合作，修复了一件大文物。 云纹铜禁修复重生 1981年10月，河南博物院组织人手，对河南省淅川下寺楚墓出土的春秋“云纹铜禁”进行修复。 “云纹铜禁是一种青铜礼器，其中‘禁’字有禁戒饮酒之意。周人亲眼目睹了商王朝的灭亡，认为夏、商两代灭亡的原因之一在于嗜酒无度，因而将盛放酒杯的案台称为‘禁’。”王琛回忆说，河南博物院的“云纹铜禁”是1978年在淅川下寺春秋楚墓出土的，“云纹铜禁”运到修复室时，是用两个麻袋装着的，打开麻袋一看真是让人倒吸了一口凉气。禁体残碎为十余大块，且面板严重变形，无数云纹剥落与缺失。12个龙形附兽和12个座兽不仅全部脱离禁体，且大部分残缺不全。一般理解中，文物修复就是修修补补，文物大的框架应该还在，但眼前的这件云纹铜禁只能用残碎来形容。 面对这样一堆碎块，王长青老先生与王琛认真地对禁断面进行比对，对铜梗碴口与碴口进行对接，对附兽与座兽的位置进行细致的观察分析，弄清了全部结构和铸造方法，采用整形、加固、雕制石膏样版、补缺配件、錾花、大焊、铸接、粘接、着色、作锈等多种修复方法，历时近3年，才使“云纹铜禁”修复完成。 1984年9月，“云纹铜禁”终于以本来面貌展现在世人面前：通长124厘米、通宽68.3厘米、通高29.5厘米、重191斤，呈长方形，中部有一个平面，平面周围及器身均以镂空、层层盘绕的云纹组成。器下有12个昂首伸舌、挺胸凹腰的怪兽作足。器身四周附有12个口吐长舌、曲身卷尾、攀缘登壁的龙形怪兽为饰，形成群龙拱卫的场面。“云纹铜禁”以失蜡工艺铸造，在器表之内，用四层粗细不同的铜梗加固支撑——这是我国目前所见年代最早的失蜡工艺铸件。“云纹铜禁”的出土将中国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了1100年。河南博物院建院80周年之际，经专家们一致推举，“云纹铜禁”成为河南博物院“九大镇院之宝”之一。 在那几年的时间里，王长青父子俩经常忘记下班的时间，有时“云纹铜禁”修复到关键的时候，父子二人会在修复室待一天，早上从家带饭，午饭都在修复室里解决。平时父亲自己走着上下班，到冬天就要王琛骑自行车带着上下班。“因父亲有哮喘病，最怕的就是冬天”。有时王琛也劝父亲休息几天，但父亲老是说没事儿。每当王琛回忆起这段往事时，都对父亲的工作态度油然起敬，父亲对文物修复事业的认真和执着深深地影响着王琛。 最大心愿后继有人 俗话说，“没有金刚钻，别揽瓷器活”。文物修复工作流程复杂，技术要求高，相当有难度。王琛介绍说，就拿春秋出土的“重环纹簠”青铜器修复来说，得经过断碴清理、整形、制版翻模、补缺配件、磨制锔口、铜锔制作、焊接、清洗焊剂、除锈、填缝打磨、内部贴胶、纹饰绘制、花纹錾刻、除胶、清洗、着色、做锈17道程序。 王琛还说，如果遇到残缺变形更严重的如鎏金鎏银、鎏金镶嵌绿松石、错金银丝及金银片、漆嵌金银丝及金银片、铜镶铜、镶嵌绿松石的器物等，就需要20到30多道程序。 和老一辈修复专家相比，现在的文物修复用上了高科技，比如机器除锈。王琛从工作台下的柜子里取出两件形状奇怪的小机器。“这是一种医用洁牙机，分平头和尖头两种。平头的能用来铲掉大面积铜锈，尖头的可以去除纹饰缝里的锈质。”插上电源后，王琛分别拿起超声洁牙机及刻字笔，开始演示如何去锈。刻字笔刀头触碰之处，厚厚的绿锈脱落，青铜器纹饰清晰地再现出来。 以前老一辈人用化学药水除锈，这一传统的除锈方法王琛至今还在沿用，但是如果掌握不好，容易将器物表面及纹饰损伤。虽说现在可以用机器除锈，但不管用什么办法，细致都是必不可少的。“这不能马虎，既要除掉锈质，又不能损伤文物。”王琛说。 文物修复的任何一道流程都是繁琐的，尤其是补配环节，更需要精益求精。“文物修复就得修旧如旧，有些文物缺这个少那个，你得补配上，在进行补缺配件时，要求天衣无缝，不能有任何将就的心态。”王琛说，比如有的青铜器，缺一耳或一足，得按照古代的浇铸方法铸出青铜配件，需要多少铜、多少锡及多少铅，按比例铸出配件，一点都不能马虎。 从父亲手里接过这门技艺，王琛在河南博物院从事文物修复工作，至今已经持续了36年。他的修复技术已达到炉火纯青的地步。 在王琛的心目中，父亲不是保守的人，正式的徒弟就有20多个，分散在国内各地，大多从事文物修复工作。现在，王琛考虑更多的，也是这门技艺后继乏人的问题。 2013年4月，经组织安排硕士研究生秦志芳和戚军超拜王琛为师，秦志芳专门学习青铜器、金银器、玉器、陶瓷、三彩、釉陶、骨器、木漆器文物的修复技术；戚军超学习各类白陶、红陶、灰陶、彩绘陶器等文物的修复及方案的编制工作。 王琛经常对两位弟子说，文物修复事业是一项非常磨练人意志的工作：“首先你得热爱文物事业，对文物要有感情，并对祖先遗留的传统技艺心存敬意；其次得耐得住寂寞，沉下心来学；只有做到这些，通过自己的刻苦钻研、勤学苦练，最后才能学到精湛的文物修复技艺！”
《淅川王子午鼎云纹铜禁修复重生的背后故事》由河南新闻网-豫都网提供，转载请注明出处：http://nanyang.yuduxx.com/xichuan/260722.html，谢谢合作！
